《千與千尋》：十八年后，我們重新認(rèn)識(shí)這位老朋友

《千與千尋》劇照

　　《千與千尋》首周末逼近2億大關(guān)，這一成績(jī)不僅超越了半年前引進(jìn)的《龍貓》的最終票房，還把此前兩周的C位影片《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》牢牢踩在腳下。此時(shí)，距離宮崎駿2013年《起風(fēng)了》映后宣布退休已過(guò)去近6載，距離他的《千與千尋》在日本公映已相去18個(gè)年頭。一部18年前的舊動(dòng)畫(huà)，何以打敗好萊塢一線流行品牌成為中國(guó)市場(chǎng)的寵兒，這是個(gè)值得探究的問(wèn)題。

　　回到《千與千尋》名利雙收的當(dāng)年，它不僅斬獲了2.7億美元全球票房，觀影人次達(dá)到2350萬(wàn)之高，還一舉拿下了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。此外它還在第52屆柏林電影節(jié)上打破了電影界對(duì)動(dòng)畫(huà)片的傲慢與偏見(jiàn)，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)片一把將金熊獎(jiǎng)攬入懷中的先河。《千與千尋》是宮崎駿最具代表性的集大成之作，2005年宮崎駿獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)肯定，2014年又獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的加持。

　　別小看這些貌似陳芝麻爛谷子的老賬本，它和宮崎駿以及吉卜力工作室其它作品一道，構(gòu)成某種叫做品牌效應(yīng)的無(wú)形資產(chǎn)。去年底，宮崎駿更早期的作品《龍貓》小試牛刀，引進(jìn)票房輕取1.73億，與此同時(shí)，一股類似“欠周星馳一張票”的效應(yīng)奇跡般地在宮崎駿作品上附體。《龍貓》在中國(guó)雖然群眾基礎(chǔ)深厚，但它在吉卜力二十余部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片中票房倒數(shù)第二（這當(dāng)然與30年前后的市場(chǎng)情況以及通貨膨脹不無(wú)關(guān)聯(lián)），并不是最具號(hào)召力的，所以當(dāng)宮崎駿頭牌作品《千與千尋》引進(jìn)的消息傳出，宮崎駿影迷首先成為第一波票房的奉獻(xiàn)者和口碑自流水。

　　從DVD年代邁步云盤(pán)時(shí)代，我已在電視機(jī)和電腦的方寸世界看過(guò)《千與千尋》不知多少遍，當(dāng)我得知終于可以在電影院觀看時(shí)，我的第一反應(yīng)是——絕不容錯(cuò)過(guò)。盡管已誕生18載，《千與千尋》不愧是為大銀幕而生的視聽(tīng)藝術(shù)，它給我們帶來(lái)的視聽(tīng)體驗(yàn)完全不亞于當(dāng)今任何一部頂級(jí)制作的新片。神秘通道里隨著樹(shù)葉卷起的一陣陰風(fēng)，千尋踩空樓梯時(shí)的稀里嘩啦，在浴池邊爬上爬下的執(zhí)著與弱小，以及與白龍墜入深淵時(shí)的危機(jī)感等等，因?yàn)殡娪耙暵?tīng)的放大，或者說(shuō)本該屬于這部電影視聽(tīng)的代入感撲面而來(lái)，讓人覺(jué)得并不是在照會(huì)一位故人，而是重新認(rèn)識(shí)一位老朋友。

　　《千與千尋》上周末力壓好萊塢大片上位，與日本引進(jìn)片，尤其是日本動(dòng)畫(huà)片連年好口碑息息相關(guān)。在豆瓣統(tǒng)計(jì)的去年評(píng)分最高的外語(yǔ)片中，日本電影《小偷家族》以8.7分與《頭號(hào)玩家》并列，并入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片。2018年日本電影出口入賬19億，中國(guó)觀眾就貢獻(xiàn)了7個(gè)億，其中《哆啦A夢(mèng)：大熊的金銀島》《龍貓》《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》等多部作品票房過(guò)億。提到日本動(dòng)畫(huà)片的引進(jìn)業(yè)績(jī)榜，自然繞不過(guò)2016年創(chuàng)下5.76億佳績(jī)的《你的名字》，其實(shí)早在2014年，另一部日本動(dòng)畫(huà)片《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》就曾拿下過(guò)華麗麗的5.3億。《千與千尋》未必能打破二位“晚輩”的業(yè)績(jī)，但作為十幾年前的“老前輩”，它又為自己寫(xiě)下了歷史新篇。

　　《千與千尋》強(qiáng)勢(shì)入主新上影片C位，與它釋放的錯(cuò)時(shí)空共頻不無(wú)關(guān)聯(lián)。影片以上世紀(jì)九十年代日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代為背景，將物欲橫流、利欲熏心的現(xiàn)代都市濃縮于一個(gè)集洗浴、餐飲和娛樂(lè)為一體的“油屋”之中，商業(yè)社會(huì)的貪婪在所謂“大神”的世界里暴露無(wú)遺。因?yàn)樨潱�千尋的父母變成了豬；因?yàn)樨潱瑹o(wú)臉怪欲求不滿連人都吃；因?yàn)樨潱�河神變成了臭不可聞的“腐爛神”。以湯婆婆為代表的利益集團(tuán)掌控一切，包括規(guī)則的制定，以千尋父母為代表的不勞而獲者變成失去人類記憶的豬，而以千尋為代表的底層人，唯一的生存之道就是簽下勞動(dòng)契約，久而久之，連自己是誰(shuí)都不記得。放眼當(dāng)今全球，這種商業(yè)社會(huì)的陰影無(wú)所不在。

　　18年過(guò)去，按照當(dāng)年的時(shí)間線，回到人間的千尋應(yīng)該是而立之年的熟女了，也許她已為人母，也許她正通往晚婚晚育的女強(qiáng)人之路，又也許她從湯婆婆的孿生姐妹錢婆婆那里學(xué)到了其它，過(guò)上了返璞歸真的恬淡生活。但我更希望千尋永遠(yuǎn)是那個(gè)孩提的千尋，那個(gè)軟弱又堅(jiān)強(qiáng)且堅(jiān)守初心的千尋，帶我們走進(jìn)噩夢(mèng)般的“仙境”，又引領(lǐng)我們重拾人間的美好。（曾念群）