新京報：綜藝節(jié)目有"劇本"但得有真實感

　　近日，關(guān)于綜藝節(jié)目是否有劇本，是不是演出來的討論又上了熱搜。不少觀眾有這樣的矛盾，一方面覺得節(jié)目本身需要有梗、有爆點、有話題，還是需要有意識的演繹才會比較精彩，也有人認(rèn)為，有劇本有表演就不是展現(xiàn)真實自我。

　　在討論這個話題之前，首先需要厘清一下綜藝節(jié)目是什么。對于今天花樣百出的電視節(jié)目類型來說，綜藝節(jié)目是個非常廣義的概念，除了影視作品、新聞節(jié)目、紀(jì)錄片之外，剩下的節(jié)目，包括大型晚會大都可以歸入這個門類。早期的綜藝節(jié)目主旨在于娛樂，對其表現(xiàn)形式并無特定追求。但在這個類型節(jié)目的發(fā)展過程中，尤其是細(xì)分門類“真人秀”的崛起和發(fā)展，綜藝節(jié)目對真實感的追求逐漸顯露。

　　眾所周知，媒體有其局限性，電視媒體也不例外。它所呈現(xiàn)的音畫場景，必定是經(jīng)過加工有所指向的，所謂絕對真實是不存在的。但是綜藝節(jié)目的藝術(shù)在于，把不那么真實的東西，通過自然的方式呈現(xiàn)，從而打造出“真實感”。

　　所以，對“真實感”的追求，推動了綜藝節(jié)目在形式、內(nèi)容和呈現(xiàn)方式上不斷推進(jìn)。但即便是許多綜藝節(jié)目號稱請“素人”（指無演藝經(jīng)歷的普通人）參與，其真實程度和紀(jì)錄片這樣的類型相比，仍不可同日而語。

　　目前國內(nèi)絕大部分綜藝節(jié)目都是有劇本的。不光有劇本，事實上，綜藝編劇是這個行當(dāng)里非常重要的存在。不僅有總編劇，每一個重點嘉賓都會安排跟拍編劇，進(jìn)行近身觀察。但是，不同于影視作品在一開始給出詳細(xì)內(nèi)容，綜藝節(jié)目的劇本是相對籠統(tǒng)的一個指引，而貼身編劇為了讓節(jié)目呈現(xiàn)出真實自然的狀態(tài)，需要在嘉賓參與節(jié)目的過程中仔細(xì)觀察，根據(jù)嘉賓的個人風(fēng)格設(shè)計出劇情。所以，綜藝的編劇流程有很大一部分在后期完成。從人的角度來說，綜藝節(jié)目進(jìn)行過程中，很多嘉賓的狀態(tài)并非放開了做自己，也不等同于角色表演，而是更接近于“主持人”，是一種自我表演。

　　遺憾的是，之所以有觀眾發(fā)出“綜藝節(jié)目是演出來的嗎”這樣的質(zhì)疑，恰是因為綜藝編劇的缺位，致使節(jié)目前期和進(jìn)行過程中編劇存在感太低，嘉賓沒有得到有效引導(dǎo)，或是沒有正確捕捉到嘉賓的呈現(xiàn)。為了挽救節(jié)目效果，追求刺激爆點，最后不得不通過后期剪輯，強(qiáng)行編劇。因為后期剪輯的緣故，遭到嘉賓本人和觀眾詬病的案例不勝枚舉。

　　綜藝節(jié)目是通過零碎的真實來編織出“真實感”的藝術(shù)，它是演出來的，但優(yōu)秀的綜藝節(jié)目絕不會比影視作品更容易演繹。對于其分寸感的把握需要嘉賓更純熟的技巧。所以，或許問題的關(guān)鍵，并不在于綜藝節(jié)目有沒有劇本，而是綜藝節(jié)目如何用好劇本。

　　□紀(jì)如澤（娛評人）