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　　影片從一開(kāi)端就經(jīng)由過(guò)程畫(huà)面的言語(yǔ)和音樂(lè)締造出極具引誘力的氣氛。祖“丟失”在一個(gè)由美艷女人、別樣風(fēng)光和劇烈感情組成的天下中，他癡迷于一次又一次的羞羞噠的游戲中。但這類(lèi)情欲畢竟只是一種荒謬，他的歡愉、狂歡和激動(dòng)，都既激烈又長(zhǎng)久。他不斷地流落，從一個(gè)女人流落到另外一個(gè)女人，沒(méi)有目標(biāo)和標(biāo)的目的。這類(lèi)荒謬不只反應(yīng)了情欲的虛無(wú)，也提醒了當(dāng)代社會(huì)的蒼茫和有力。

　　作為一部具有爭(zhēng)議性的情欲影片，《少年亞當(dāng)》在影戲界惹起了普遍的存眷和會(huì)商。該片經(jīng)由過(guò)程活潑的畫(huà)面和音樂(lè)及極端天然的演出描寫(xiě)出了仆人公祖的心里天下，并勝利地展現(xiàn)了情欲的引誘和荒唐的實(shí)在。但是，影片對(duì)女性形象的表示過(guò)于全面和果斷，簡(jiǎn)單惹起女性觀眾的惡感。綜合來(lái)看，該片固然在某些方面存在必然的成績(jī)和不敷，但仍是值得一看的情欲影戲之一。

　　影戲《少年亞當(dāng)》就是此中一部具有代表性的情欲題材影片。該片由大衛(wèi)·馬肯茲執(zhí)導(dǎo)，伊萬(wàn)·麥克格雷戈、彼得·穆蘭、蒂爾達(dá)·斯溫頓主演非洲漢子均勻尺寸。在2003年9月26日上映后非洲漢子均勻尺寸，該片在影戲界惹起了普遍的會(huì)商。

　　但是，《少年亞當(dāng)》也存在著部門(mén)缺憾和爭(zhēng)議。起首，影片對(duì)女性形象的表示過(guò)于全面和果斷，簡(jiǎn)單惹起女性觀眾的惡感；其次，影片的故工作節(jié)其實(shí)不非常連接，給觀眾帶來(lái)了一些猜疑和不適。最初，影戲沒(méi)有很好地展示出仆人公心里天下的深度居家漢子百度云，顯現(xiàn)了一種過(guò)于直觀的表達(dá)方法。

　　《少年亞當(dāng)》的故事發(fā)作在一個(gè)浪漫而荒蕪的情況中。祖（伊萬(wàn)·麥克格雷戈飾）是個(gè)流落無(wú)根的蕩子，他在一艘小運(yùn)艇上事情，四周的人把他稱(chēng)為“少年亞當(dāng)”。雖然外表上他既勤勞又外向，但心里深處卻儲(chǔ)藏著猖獗的血。他的真正使命就是停不了的愛(ài)欲交歡，他盼望享用當(dāng)代天下的亞當(dāng)式的歡愉，完整沉醉在情欲伊甸園中。他和運(yùn)艇老板里斯（彼得·穆蘭飾）的老婆艾娜（蒂爾達(dá)·斯溫頓飾）發(fā)作了不品德的干系。但是，在祖荒謬的天下里，一切女性都釀成了夏娃。祖不斷地流落非洲漢子均勻尺寸，從一個(gè)女人流落到另外一個(gè)女人，從一個(gè)口岸流落到另外一個(gè)口岸。他的保存獨(dú)一目標(biāo)，仿佛只是為了偷情尋歡。但當(dāng)他占有了船老板里斯的老巢后居家漢子百度云居家漢子百度云，他發(fā)明偷心不如偷情，他其實(shí)不想就此金盆洗手。

　　《少年亞當(dāng)》中的女性形象十分主要，她們成了情欲設(shè)想和表達(dá)的詳細(xì)載體。在影戲里非洲漢子均勻尺寸居家漢子百度云，女性的身材是布滿(mǎn)奧秘和傷害的，她們實(shí)踐上只是男性的私有財(cái)富。該片的導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲仿佛以為居家漢子百度云，女性的獨(dú)一存在乎義就是為了滿(mǎn)意男性的愿望。可是，這類(lèi)男性主義的概念非常局促，也簡(jiǎn)單惹起女性觀眾的惡感和抵牾。

　　雖然《少年亞當(dāng)》在某些方面存在必然的缺點(diǎn)，但影片勝利地展現(xiàn)了情欲的引誘和荒唐的實(shí)在。影戲經(jīng)由過(guò)程活潑的畫(huà)面和音樂(lè)及極端天然的演出描寫(xiě)出了仆人公祖的心里天下。影片中情欲和忌諱的場(chǎng)景十分斗膽，顯現(xiàn)出一種近乎荒唐的實(shí)在感。比擬于傳統(tǒng)意義上的情欲設(shè)想，該片的情欲場(chǎng)景愈加天然、切近糊口、間接和布滿(mǎn)動(dòng)力，這也是該片勝利的主要身分之一。