對話何冀平：你這么年輕，哪來的劇本中的滄桑？

　　中新網(wǎng)客戶端北京6月30日電 題：對話何冀平：你這么年輕，哪來的劇本中的滄桑？

　　作者 袁秀月

　　上世紀80年代到90年代初，是公認的香港電影的黃金十年。那時的港片可與好萊塢電影媲美，那時的維多利亞港群星璀璨。千禧年后，港片開始走向低潮。

　　在輝煌的末尾，北京姑娘何冀平來到了香港，并用筆留下了自己的光亮。電影《新龍門客棧》《龍門飛甲》《投名狀》，以及電視劇《新白娘子傳奇》《楚留香》等的編劇一欄中，都有她的名字。

圖為何冀平

　　雖然寫了這么多影視劇，但何冀平最迷戀的還是舞臺。她曾在北京人藝待過7年，她說，是人藝打下的根基，使她能夠在香港站住腳跟。

　　好一座“天下第一樓”

　　多年之后，何冀平仍記得自己是如何進入香港影視圈的。那是1991年，北京人藝攜話劇《天下第一樓》到香港演出，在諸多觀眾中，有業(yè)已成名的導演徐克。據(jù)說徐克看完戲后，連夜找兩樣，一是烤鴨，一是何冀平。

　　他對何冀平說：“你能把一個飯館寫得這樣有聲有色，一定能寫好一個客棧。”就這樣，她開始了第一部電影《新龍門客棧》。

《新龍門客棧》海報

　　這部讓徐克都心動的《天下第一樓》，正是何冀平在北京人藝的成名作。1988年上演，隨即轟動京城，30年來連演不衰，如今仍是北京人藝的招牌戲。

　　何冀平以烤鴨老字號“福聚德”為載體，講述了一個“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”的故事。結(jié)尾的一副對聯(lián)更是點睛：“好一座危樓，誰是主人誰是客；只三間老屋，時宜明月時宜風。”

資料圖：《天下第一樓》李春光 攝

　　寫劇本時，她剛進劇院4年，30多歲尚年輕。老前輩們給了她不少幫助，何冀平說，曹禺院長看了劇本后，專門從醫(yī)院出來，請她和兩位導演到家里去，從中午一直聊到晚上。

　　《天下第一樓》聯(lián)排后，他還曾問過一句讓何冀平至今難忘的話：

　　“你這么年輕，哪來的劇本中的滄桑？”

資料圖：《天下第一樓》李春光 攝

　　人藝打下的根基

　　“我的滄桑，是從六歲開始的。”何冀平曾在書中寫道。幼年時，因為父親的海外背景，她的童年總是很孤獨。沒人跟她玩兒，她就在家看書，家里一排排的書成了她的伙伴。

　　她喜歡契訶夫的小說和戲，喜歡《紅樓夢》，喜歡昆曲的詞。自然而然地，她跟戲劇結(jié)了緣。

　　考中學時，因為作文得了滿分，她考入當時的名校北師大女附中。后來，何冀平下鄉(xiāng)西北。在陜北的黃土地上，她突然覺得掙脫了一切枷鎖。勞動之余，她自編自導，為鄉(xiāng)親們表演節(jié)目。

《龍門飛甲》海報

　　因為會寫劇本，何冀平受到上邊的重視，被調(diào)回北京，成為一名工人。在工廠，她還是堅持寫劇本。沒想到，她寫的劇本得到了北京人藝黨委書記趙起揚的賞識。趙起揚看她是可造之材，邀請她去人藝當編劇。但因為想上大學，她婉拒了。

　　從中央戲劇學院畢業(yè)時，北京人藝從文化部要了一個名額，指名要她去。就這樣，何冀平成為了北京人藝劇本組的一員。

　　那時，劇本組的組長是于是之。何冀平曾說，于是之拿到他們的劇本就會躲起來，不接電話不見人，認認真真看兩遍，才用鉛筆寫下意見。后來他當了院長，習慣也是如此。

資料圖：于是之 中新社發(fā) 賴祖銘 攝

　　在《天下第一樓》公演后，于是之寫文章祝賀她，文中有句話：“感謝劇作家，這些用筆支撐著劇院的人。”后來何冀平去了香港，再也聽不到這樣的話。

　　“他總是把藝術(shù)放在第一位，評判作品時從來不會把個人擺進去。”何冀平說，他對年輕一輩編劇的尊重，和對藝術(shù)的追求，影響著她所有的創(chuàng)作，影響了她一生。

　　“人藝打下的根基，才使我能夠在香港站住腳跟。”雖然只在北京人藝待了7年，但何冀平說，老藝術(shù)家們教的東西是影響一生的，可以說一輩子都不會走歪了。

《新白娘子傳奇》海報

　　離京赴港

　　1989年，《天下第一樓》公演的第二年，何冀平隨家遷居香港。彼時，她已是北京炙手可熱的編劇。但在香港，沒人知道她。很多人為她惋惜：“一個離開了自己鄉(xiāng)土文化的作家，她還可以做些什么？”

　　《新龍門客棧》開始，何冀平走進香港影視圈，一個快節(jié)奏、商業(yè)氣息濃厚的行業(yè)。那些年，她各種題材的劇本都寫過，只要找來的，她覺得可以做的，沒有的挑剔。這鍛煉了她的本事和能力。

　　《新白娘子傳奇》找她時已經(jīng)開拍了，加的20集劇本幾乎是一天一集寫出來的，然后用傳真機傳到現(xiàn)場拍攝。《楚留香傳奇》演員鄭少秋不滿意劇本，不肯接，制作人臨時找她修改。

《楚留香傳奇》海報

　　何冀平曾說，那時她手里總是好幾個劇本同時進行，好像耍雜技，拋著三個球，哪個也不能掉下來。

　　有人說，何冀平是商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合最好的例子。但何冀平說，她從一開始就有商業(yè)化，從來沒有反感過。《天下第一樓》為什么能演出30年？在她看來，商業(yè)的因素很大。“起碼先好看，如果不好看的話，你也沒辦法把思想傳達給別人。”

　　德齡很像是香港的化身

　　雖然寫了那么多影視劇，但何冀平最迷戀的還是舞臺。她猶記得曹禺的那句話：“戲散了，觀眾都走了，我竟然迷戀這空蕩蕩的舞臺。”

　　“我就是這樣子，不管去到哪兒，我最想看的是舞臺。”何冀平說，而在所有話劇作品中，她最看重兩個作品，一個是在北京創(chuàng)作的《天下第一樓》，另一個是在香港寫的《德齡與慈禧》。

何冀平和演員黃慧慈(出演德齡)

　　她并不喜歡清史，但唯獨覺得德齡那段特別有意思，非常閃光和精彩。一個在深宮中的皇太后，一個在西方長大的女孩，這兩個女人，一中一西，一尊一卑，一老一少，完全不同又惺惺相惜，怎么看都是戲。

　　在何冀平眼中，德齡很像是香港的化身，是中國人，但在西方的生活方式中長大，有著中西文化的沖突和融合。她認同黃仁宇的“大歷史觀”，不要把歷史局限在每一個細節(jié)和人物上，而是從宏觀出發(fā)。

　　所以她強調(diào)，《德齡與慈禧》不是宮斗，也不是戲說。“現(xiàn)在某些宮廷劇里常有的那些，誰生孩子不生孩子的，不是不可以寫，我不寫那些。”

圖為何冀平

　　1997年，何冀平受邀加入香港話劇團，第二年《德齡與慈禧》上演，在香港大受歡迎，奠定了她在劇壇的地位。有一年香港所有主流劇團輪番上演她的劇本，評論界稱為“何冀平現(xiàn)象”。

　　時隔20多年，《德齡與慈禧》有了大陸版，將在北京、上海演出。何冀平形容為“天時地利人和”，如同當下融合的電影市場，這部話劇集結(jié)了多方班底，除了演員江珊、黃慧慈、鄭云龍、盧燕、濮存昕，還有香港話劇團和天津人藝。

　　何冀平很期待，這算是《德齡與慈禧》在家鄉(xiāng)的正式亮相。

圖為何冀平

　　非典型女作家

　　英國女作家弗吉尼亞