讓艷遇主動“找上門”方法

    中國古代的竹枝詞中即有“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”(劉禹錫)的句子，艷遇跟獵艷不同，前者是可遇而不可求;后者則是逐蜂追蝶之輩，不可同日而語。艷遇可能是一見鐘情狀態，應基本屬于浪漫主義的范疇，如果有行動有結果，那就成后現代了。

    艷遇者的心理可能會蒙上一點點“有賊心沒賊膽”的陰影，也常常受“心動不如行動”的挑撥和鼓勵。它基本歸屬于男人情結，說多了有肉麻之感，但肉麻跟浪漫僅隔如絲襪般的距離，實在難以界分。從民間口語上說，艷遇并非貶義。如果你錯過了艷遇，那反而是無能的表現。很多時候，艷遇對男人來說就是“獵艷”，而對女人來說是不是就是“外遇”?如果是的話，那么艷遇對男人來說就是一次炫耀，而對女人和另一個男人則意味著不幸。

　　火車

　　窗外的風風雨雨，對或臥或坐的旅客有著一種莫名的誘惑。此時的道具或是一本書，或是一副牌，或是一只蘋果一罐可樂，或者就是滔滔不絕的神侃。傾聽者可以稍稍離座，去廁所補個妝，以決定在分手時留不留聯系電話。與汽車相比，火車顯出了速度并提供了適宜的場所;飛機的速度當然更快，但欲速則不達，懸空感太強，往往無心戀戰。輪船當然更好，如果又在三等艙以上，憑欄眺望，讓風吹起姑娘的長發，你可以有很多種話語和動作(手勢)表達你內心的想法。當擁擠著走出月臺后，你會覺得又一個起點開始了。

　　書

　　從嚴格意義上說，書跟妓女頗有相似之處，它可以供任何人閱讀和撫摸，可以用各種姿式隨意地讀，并且從一只手傳遞到另一只手。書非借不能讀跟妻不如妾是一個道理。但是在旅行者看來，艷遇實在是一件嚴肅的事，而書僅僅是一種交流溝通的工具，不具備經典意義，即書中不一定會夾著一朵小花如茉莉和枯萎的玫瑰等。因為此本書很可能極其通俗，就是在途中隨手買下也可隨手丟棄的，這跟將要發生的故事屬于同一個級別。當然《橋梁工程概要》和《資本論》也是書，但不具備流通性。最好的書是三毛、瓊瑤、金庸、古龍、渡邊淳一、昆德拉、普希金，這個名單當然可以一直開下去，只是要見機行事，如果你手中是一本有關星相和屬相的書，那么接下去你就有可能摸到她的手了。

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